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郑曼青水仙图(书画)
[分类:水仙花文化/水仙花历史文化][字号:18px/14px/12px][颜色:]

 杨瑞津   
  新春期间,人们喜欢用清水供养几盆水仙花。在百花凋谢,群芳俱寂时,让它一尘不染地摆在案头吐翠含芳。水仙其叶碧绿葱翠,婀娜多姿,其花洁白可爱,清香四溢。是点缀新年的冬令时花,为人们带来春意;被人视为吉祥、美好、纯洁、高尚的象征,称为“凌波仙子”。它也是文人画家笔下的好素材,历代凡画过水仙花的不乏名家高手。

  郑曼青先生(1902—1975,名岳,温州鹿城区人)就曾画过一幅白描水仙画屏赠予刘贞晦先生(1881—1960,名景晨,温州鹿城区人)。单款题:“贞晦先生属正 乙亥上已将之阳湖 写于海上浮丘居士 郑岳”。盖有“曼青”“ 郑岳之章”两方白文印。

  乙亥即1935年,是年夏刘景晨客居上海斜桥黄溯初先生(1883—1945,字群,温州市区人)寓,为其校印《敬乡楼丛书》第四辑。

  10月的某日,刘、黄的两位挚友,客居沪上的刘放园(1883—1958,名道铿,闽侯人)、李佩秋(1884—?,名洣,湖南衡山人)同来黄家拜访刘景晨。当时在常州师从阳湖国学大师钱名山(1875—1944,名振惶,常州阳湖人)攻读经学的郑曼青也抵沪,来黄家请敎于刘景晨先生。文人雅士聚在一起,免不了萌发吟诗作画的雅兴。是晚,作为同乡晚辈的郑曼青特地精心为刘景晨画了一幅白描水仙图。刘放园即在画上题七律一首:

  如此传神妙莫论,故将淡墨写灵根;梅兄矾弟都无色,洛女湘君共到门。小立但依泉一勺,相扶不用石盈盈;飘飘欲绝看双影,可是诗人画客魂。

  道铿拜题(钤“十三佛楼主”白文印)

  刘景晨接着题:

  前身子固不须论(世称赵子固前身是水仙),灯下烦君写素根;绝世佩环湘水月,少年衣钵剑川门(曼青少学画于剑川居士汪君香泉)。却教怀旧寻瑶轴(香禅尝为我临赵子固白描水仙卷),直欲移香供玉盆;一幅横斜堪作伴,笔端我有古梅魂。

  次放翁韵 贞晦(钤“贞晦”白文印章)

  李佩秋亦在画上题七律二首。题毕,已为时不早,客人们便告辞了。送走客人,刘景晨和黄溯初各自回房休息。而黄溯初因来不及在画上题诗,回房后没有一点睡意,仍在斟酌诗句。所以事后这幅白描水仙画屏上增添了黄溯初的题诗:

  湘娥疑不死,化作水中花;带月妆逾淡,凌波影欲斜。神来凭画笔,春好到诗家;玉立双仙骨,还应护碧纱。

  贞兄指政 溯初黄敬题(钤朱文“黄群”章)

  那晚黄溯初这首五律诗成之后大概已是半夜了。黄先生可能是个急性之人,马上差人送诗给刘景晨过目。然“夜已过半,入梦久矣,溯初使来见示为余题曼青水仙画屏诗,惊起急读,付还就枕,不复成寐,占二绝报之”:

  何曾漏夜责诗成;缓唱迟哦诗自精;不道赋诗如捉贼,怜君火性是天生。

  诗成明日好商量,底遣敲门扰睡乡;风雅无关僮仆事,累他深夜递诗忙。

  读了这两首画外诗,不禁让我哑然失笑,感受到原本在我心目中不苟言笑而又严谨的刘老先生的幽默与可爱,同时也感受到他的出口成章与才思敏捷。其实此画还有两首画外诗,那是应刘景晨之邀,郑盂达(1884—1962,名汝章,平阳人)所题二绝句:

  藉甚郑虔好画师,绝尘潇洒见襟期;凭君一管生花笔,写出冰清玉洁姿。

  佳题满纸已琳琅,吟到仙葩句亦香;辜负故人珍重意,因循诗债隔年偿。

  这幅白描水仙画屏,构图简洁,中锋用笔,勾勒精到纯熟,线条流畅自如而又富于弹性,行笔起讫有序自然地显现出花叶的翻转变化和秀姿。疏花秀叶,冰清玉洁,高雅绝俗,清气潇然,实属郑曼青的一件精品力作。又有多家题诗,更显弥足诊贵。而画里画外均有诗,更使刘景晨喜爱有加,特在这画屏左下角钤上一枚“贞晦鉴赏”白文印章。此章系篆刻名家方介堪(1901—1987,名岩,温州鹿城区人)所篆,有边款:“贞晦先生督篆 方岩 己巳二月”, 己巳即1929年,当时刘景晨与郑曼青、方介堪均同事上海美术专门学校任教。此方印章刘景晨一直保存,轻易不用。而现在所能见到刘景晨所藏的字画中钤有这方“贞晦鉴赏”章的,唯独这幅郑曼青白描水仙画屏,足见刘景晨对这幅水仙画屏情有独钟。



文章来源:漳州水仙花  作者:漳州水仙花  整理日期:2009/2/10
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